谢选骏：元代山水画浸透了亡国的悲哀

网文《元代山水画，中国文人绘画的最高成就》报道：

一个朝代的艺术，脱离不了一个朝代的社会环境，元代山水画与唐宋几代山水画有着很大的不同，是中国山水画历史中独特的存在，一方面，元代山水画家开始自我意识觉醒，不再把自然山水当作单纯客观存在去描绘，而是通过山水画抒发主观精神。另一方面，元代山水画反映了被“异族”统治的文人失去精神家园的特殊精神追求，这是由当时的社会环境造成的。

元代在我国历史上是一个特殊的朝代，第一次有汉族之外的民族全面统治华夏，而且蒙古统治者并不了解汉民族的文化和艺术，在当时统治者的观念认为“八娼九丐十儒”，文人的社会地位达到历史最低。在过去的朝代里，文人是官员士族的主体，在元朝，文人要么不愿意出仕，要么得不到出仕的机会，所以很多文人开始寄情山水，游戏笔墨，寄情遣兴。因此，元代绘画的主流是文人画。

元代山水画山水画分两个时期，元初时期的绘画强调古意，当时的画家们继承了唐宋山水画，并有创新和发展，他们学习古代董源、苏轼、米芾等人的文人画理论，托古改制，复古求新，绘画多表现主观思想意趣，形成鲜明的时代风貌，当时最具代表性的山水画家有钱选、赵孟頫、高克恭等。

钱选的山水画习自董源并创新变化，擅长青绿山水，他的大多数作品都是有题诗，形成诗书画结合的审美特色，对后来文人画有着广泛的影响。

赵孟頫博学多才，诗书画皆工，楷书四大家之一，继承和改革了前代文人画，是是元代画坛的开创性人物，提倡以书法入画，增强了文人画的人格趣味和文化意境，元代乃至后代很多画家都深受赵孟頫的影响。

高克恭是元初成就最高的山水画家之一，他的画绘画先是学习米芾、米友仁，后来学习董源、巨然，李成等多位名家，继承融汇多家笔墨，集众家之长，形成泼墨写意，气韵闲逸的画风。

元代中后期山水画家以黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒为代表。他们多受董源、巨然、赵孟頫等画家绘画思想和创作风格的影响。

《富春山居图》是我国最出名的国画之一，作者黄公望是元四家里对后世绘画影响最大的一位，明清山水画和近现代很多山水画家都受他影响，学习临摹他的画作。

王蒙的山水画深受外祖赵孟頫的影响，又学习董源、巨然，王蒙的山水画写景稠密，林峦苍茫，重山复水，充分展示江南山峦植被葱茏茂密的景象。

吴镇的画个性独立，他的画作布局方面喜欢立于近景，喜欢用或挺拔或盘曲的松柏在画中寓意人格，吴镇的画作或水墨苍莽，淋漓雄厚，或宛转遒丽，有清旷野逸之趣。吴镇的画对后代画家影响很大，沈周、文徵明等人多以他为师。

倪瓒是元代南宗山水画家代表，画作多是太湖一带山水，画法疏简，格调幽远，气质淡泊，他简约、疏淡的山水画风和绘画实践理论观点被明清众多画家模仿学习。有人评价他是超越时代的画家。

元代山水画在中国古代山水画中占有重要地位，元代山水画革新了中国山水画，为后世山水开创出新的画风与潮流，对后世文人画和水墨画有着深远的影响。

谢选骏指出：在我看来，元代山水画浸透了亡国的悲哀，这是黄俄无法理解的。郑思肖的兰花，最为著名——郑思肖(1241～1318)原与宋宗室、著名画家赵孟頫交往较多。后赵降元并任官。郑思肖即与之绝交。郑思肖擅画兰，宋亡后，所画兰均无土和根，因土地已沦丧于异族。无从扎根。当时一些权贵向他索要画兰，尤靳不与。庸人孺子颇契其意者，则反与之。邑宰求之不得，知其有田，因胁以赋役取。先生怒曰：“头可断，兰不可画！”他每逢岁时伏腊，望南野哭而再拜。郑思肖喜佛老教，工画兰，疏花简叶，不求甚工，画成即毁之，绝不轻易随便给予他人，所以他能存世至今画的兰花极其少，现存《墨兰图卷》藏于日本大阪市立美术馆，《墨兰图》藏于美国耶鲁大学艺术陈列馆藏。相形之下，宋朝宗室，果然猪狗不如也。