《台媒批<流浪地球>抄袭，原作者本尊做出回应：甘拜下风》（2019-02-23 搜狐）报道：
今年最火的电影就是《流浪地球》，上映16天票房已经突破40亿，口碑也直线逆袭，被誉为中国电影史上第一部真正意义上的科幻电影，不仅在内地的票房很高，而且还创下近5年来北美华语票房记录。
而这部电影的原著作者，知名度也大大的提高，他就是刘慈欣。
刘慈欣是中国科幻小说的精英代表和领军人物，这部大火的《流浪地球》仅仅是他的作品之一，甚至都不算他的顶尖作品。《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。
都说人怕出名，这次《流浪地球》火了之后，果然就有人来曾刘慈欣的热度，找他的麻烦了。
近日，台媒报道称，刘慈欣的中篇小说《流浪地球》疑似抄袭台湾作家黄海的《地球逃亡》，理由是两者都是讲述由于太阳燃烧殆尽，导致地球迎来灭顶之灾，而解决的办法都是把地球当成是飞船，进行星际逃亡。
从发布时间来看，《地球逃亡》发表于1988年7月，1992年则在大陆出版，而刘慈欣的《流浪地球》则发表于2000年，从台媒的分析来看，的确有“抄袭”的可能。
对此，刘慈欣只简单的回应：自己没有看过《地球逃亡》，明显是不屑于对此作出解释。虽然刘慈欣不在意，但是网友们却不能容忍这种污蔑，有网友扒出了黄海的博客，里面就对《流浪地球》和《地球逃亡》之间的比较。黄海直言论想象能力，自己的《地球逃亡》只能甘拜下风。虽然只有短短10个字，但是却实在的打脸了台媒。
小编觉得，科幻电影拍来拍去其实就这些东西，地球灾难，太阳系毁灭，宇宙爆炸等等，刘慈欣和黄海的两部作品只能算是题材撞衫了，相信类似题材的小说国外也有人写，难道就是抄袭的吗？
谢选骏指出：刘慈欣青出于蓝，使得原作者甘拜下风，但是，这岂不更加坐实了抄袭剽窃的指控。于是刘慈欣就干脆说他没有看过原作——无知，因此无畏也。
《真的没有抄袭这本书？》（白兔子 评论 三体 2018-07-11）报道：
三体我是很喜欢看的，但是它真的没有抄袭下面这本书吗？
Fred Hoyle和John Eliot合著的
《仙女座的A》，成书比三体早得多。
二者基本构思完全一致，只不过刘慈欣反着写。刘慈欣似乎没有提过受该书影响启发。
雨果奖评委阅读面也有点狭窄啊？
看来只要抄得好，不被人发现，就可以很容易成功。
谢选骏指出：仅仅刘慈欣无知者无畏还是不够的，还要各路评委一起无知者无畏。
《<流浪地球>遭质疑：抄袭日本老电影，剧情意外相似》（青史娱记 2019-02-12）报道：
《流浪地球》拿下春节档的票房冠军在意料之外也在意料之中，年前的《飞驰人生》和《疯狂的外星人》口碑不敌《流浪地球》，《流浪地球》后来居上实现票房反超，收获无数好评，成功拿下票房冠军。说到《流浪地球》的成功，其中当然离不开刘慈欣的科幻故事编的好，刘慈欣作为中国最著名的科幻作家之一，他写的科幻小说，连前美国总统奥巴马都喜爱有加。但是在最近，却有人认为《流浪地球》的剧情和日本1962年的电影颇为相似，质疑《流浪地球》有抄袭的嫌疑？
那个剧情和《流浪地球》有相似的日本电影名叫《妖星哥拉斯》，讲的也是地球遇到危机，需要建造大型发动机，推动地球远离太阳系才能化解。这个剧情与《流浪地球》确实有点相似之处。
在《妖星哥拉斯 》中，地球遭遇危机的原因是因一颗巨大的星球（哥拉斯）从土星方向飞驰而来，有撞击地球的可能，如果撞上，那么人类面临的就是灭绝的命运。所以日本科学家就提议在地球上建造多个发动机，推动地球脱离太阳系原有轨道，远离哥拉斯星球，从而避免被毁灭的命运。
同样是要脱离太阳系，《流浪地球》脱离轨道是因为太阳膨胀了，不得不离开太阳系另寻适合生存的家园。两部电影所用的技术也是一样的，就是利用大量的发动机产生的力推走地球。剧情上十分相似，所以才有网友质疑《流浪地球》抄袭。而且刘慈欣正好也是《妖星哥拉斯》上映第二年出生，巧合之下才有了猜测。
但《流浪地球》真的抄袭了这部1962的日本老电影吗？答案是否定的。不管是从故事背景上还是特效上，两者相差甚大，根本不是一个概念。先说《流浪地球》的最终目的是让地球脱离太阳系，而《妖星哥拉斯》则只是为了脱离轨道，手段已经相差很远了；另外，《流浪地球》的特效大部分都在国内完成，和日本电影丝毫没有瓜葛，抄袭又从何说起？
谢选骏指出：“抄袭也许算不上”，但是“模仿”的痕迹还是很明显的。毕竟，后来者不模仿前人，就完成不了学习的过程。
《黄秋生讽刺《流浪地球》阴阳怪气，暗指刘慈欣创意抄袭？》（花木兰呀2019.12.13）报道：
引子：随着《流浪地球》口碑票房双丰收，吴京也成功成为百亿票房影帝。从《三体》到《流浪地球》，刘慈欣让中国科幻电影走出国门，被许多外国媒体认可。但总有的人持不同看法。黄秋生近日发文吐槽《流浪地球》，暗讽编剧创意抄袭。
看完电影的黄秋生找出五条《流浪地球》的“缺点”，吐槽阴阳怪气。不知道“自卑感重”讽刺的是谁？
黄秋生：小气鬼救地球的方式怎么那么熟悉（意思是说大刘抄袭别人的创意）？大家有没有印象？1.在全世界别的国家放机器发动机，影响地球运作，停止地球转动。2.开动发动机，令地球原有运行轨道，飞出太阳系。3.飞向另一个星系。4.令地球自动自觉重新转动。5.于是地球将会变成另一个星体的卫星。是不是挺熟悉的剧情？自卑感重的人，果然容易受伤。
黄秋生的父亲是来港工作的外国人，之后抛下母子离开香港。黄秋生因拍戏走红后，在澳洲找到两个同父异母的兄弟。可能父亲本来就不是中国人，而且从小自己就吃了不少苦。所以黄秋生经常“大放厥词”让人反感。比如这次吐槽《流浪星球》，如果只是正常的表示“不喜欢”，我们尊重不同的观点，甚至他质疑刘慈欣抄袭我们也可以分析分析。但是他语气阴阳怪气，又是称“小气鬼”又是称“自卑”，看来的确不想赚内地钱了。
值得一提的是近日黄秋生凭借新电影《沦落人》入围金像奖。也许在他看来，自己的电影比《流浪地球》好多了？不然怎么能喷的那么理直气壮？
谢选骏指出：人说私生子他妈Joyce接受港媒采访的时候，一开始情绪激动，大骂黄秋生“满口正义人格低劣，20岁私生子也不敢认，凭什么对外诉说被父离弃？（黄秋生也是私生子，幼年被父亲抛弃）”。我看黄秋生仗着自己的英国私活，不甩内地的票房钱，搬出了“小气鬼”、“自卑”……这是说谁呢。
《<三体>被投10亿拍电视剧，刘慈欣是否涉嫌抄袭科幻巨头《银河帝国》（三体电影作者：张番番 2019-05-20）报道：
亚马逊投资10亿美金拍摄《三体》电视连续剧。
作家刘慈欣自《三体》问世以来，持续获得读者的关注。尤其在《三体2：黑暗森林》面世之后，不仅拿到雨果奖，而且以其强大的想象力，成为中国科幻迷传颂的“经典之作”。
《三体》虽然被投10亿拍电视剧，但刘慈欣是否涉嫌抄袭科幻巨头《银河帝国》却成话题——
《三体》系列的新闻也并非一帆风顺。自作者刘慈欣将电影改编权卖掉之后，出品方迟迟没有成片动静，电影上映时间从2016年一直推迟到如今，依旧还是没边没影的事情。另一方面，《三体3：死神永生》也已经完成问世，但已经有部分观众认为，这部的想象力，远不如第二部的《黑暗森林》。
与之一并到来的，则是有部分读者开始质疑，刘慈欣《三体2：黑暗森林》中的想象创意，是不是来自科幻巨头阿西莫夫的《银河帝国1：基地》。笔者恰好读过《三体》三部曲，和阿西莫夫的部分《银河帝国》作品。我买到的阿西莫夫正版书显示，“银河帝国”系列一共有15部之多，笔者只读过半数，因此，需要向读者承认阅读量的相对不足，以下文章论述有疏漏之处，还望高人赐教。
大刘（刘慈欣在粉丝中的爱称）的《三体》三部曲，对故事简而言之，就是第一部，地球人发现了高等外星生物文明，将它们先期派往地球的“生物”消灭，却自身的科技发展被它们锁死。第二部，三体舰队开始飞往地球，在百年之内，对地球安全构成巨大威胁，必须找出对付三体舰队的方法，最终，主人公罗辑用“黑暗森林”的方式遏制了三体舰队。黑暗森林到底是什么呢？
《三体》认为，宇宙是巨大而黑暗的，文明与文明之间相互隐藏，谁也不能看到谁，一旦有高等生物文明暴露了自己在宇宙中的坐标，必然遭遇隐藏在黑暗宇宙中的更多高等文明的高精准打击，直接造成灭亡。而《三体2》主人公罗辑提出的打击三体舰队的方式，就是依靠在太阳系周边部署强大的核弹群落，来要挟三体舰队。只要三体舰队进攻地球，核弹反应堆群落就全部引爆，向未知的黑暗森林宇宙发射坐标，从而吸引更高等的外星文明摧毁太阳系，从而与三体舰队鱼死网破。
《三体》第三部，则讲的是三体舰队与地球之间，开始打破这种暂时的“黑暗森林”取得的和平，当地球换了一个女“掌门人”之后，三体断定这个女人不敢鱼死网破，因此迅速攻占地球，并且将地球人奴役为了殖民地，几十亿地球人必须迁往澳大利亚，三体文明则在几年后来到地球，攫取其它大洲的生存空间与生存资料。
这种奴役，引发新的鱼死网破，太阳系坐标被暴露出来，黑暗森林系统可能带来强大的宇宙未知文明的打击，整个太阳系都将覆灭。三体舰队仓促逃走。人类却在三维世界之外发现了四维的空间，并且可以进行短暂的四维打击，实现了战斗力上对三体的超越。但接下来的百年，人类只能制定各种针对黑暗森林打击的办法，最终选择逃离到太阳系边缘行星的背后，躲避太阳被打击覆灭之后的爆炸，求取生存。
谁知，黑暗森林对太阳系的打击，并非科技意义上的光束式超光速打击，而是直接进行降维打击，将太阳系打击成了一个二维平面，最终成为一个一维的点。而人类科技，最终只造出了一艘光速飞船，便是第三部中的女主人公驾驶。也只有这艘飞船逃离了太阳系，向外界以光速方式奔突。
可最终，宇宙中的黑暗森林是普遍存在的，大家都在互相降维打击，宇宙本来是美好的十个维度空间的，但逐渐的让大家搞成了三维，最终成了一维。女主人公也只能回归一维，才能让宇宙在最终的一个核点上爆炸，最终实现宇宙的再次十个维度。就这样，宇宙成了道家所说的一生二，二生三，三生万物的“一”。
可以说，整个的《三体》三部曲，依靠的核心命题，就是黑暗森林系统。宇宙文明之间，总能遭遇更多的未知文明的干预和打击。也正是这个黑暗森林系统，被不少阿西莫夫的读者诟病为抄袭。
阿西莫夫是科幻三巨头之首，算是上个世纪科幻文学的奠基人之一。在他的《银河帝国1：基地》中，有一个类似黑暗森林的宇宙打击方式。
银河帝国处于银河系的最中间部位，是银河系文明的中心世界，这个帝国统治整个银河系，但一位教授却提出了银河帝国即将覆灭的观点，并且认为，只能整理银河文明，才能让下一次的复兴来的更快。因此，这个教授带领十万大军的科研力量，来到银河系的边缘行星，建立了科研基地。
银河帝国也开始大厦将倾，无法再对银河系边缘地带进行统治。本来依靠银河帝国保护的基地，开始面对新起的几个银河系边缘帝国的武力威胁。没有强大军事力量的基地，如何战胜银河系边缘周边地区新起的四个帝国呢？
基地方面提出的第一个解决办法，就是力量中和，类似黑暗森林。只要有任何一个新起的帝国敢打基地，基地就联合其它三个帝国反抗，从而在这种拉锯中取得一种力量的平衡。这与《三体》中，三体舰队敢打地球地球就向宇宙发坐标让其它文明打过来，异曲同工。
《银河帝国1：基地》成书于上个世纪五十年代。大刘的《三体》构思于上个世纪九十年代。
当然，这种相似，只是《银河帝国：基地》的一部分，整个系列小说并未只抓住一个力量的均衡不放。基地后来面对第二次覆灭危机，依靠的是宗教方式解决。第三次，则依靠的是商业文明方式。因为篇幅有限，不赘述。
大刘整个《三体》的构思是独具匠心的，至于“黑暗森林”模式是否抄袭《银河帝国》，还是仁者见仁。我个人倾向于不算抄袭。这有点像《西游记》写了个一路取经的公路故事，后来的所有”公路电影“都算抄袭吗？显然不能这么说。
不过，刘慈欣在《三体》三部曲中表现出了创作者很大的人性阴暗，他对人类的死亡命运并不十分关注，甚至于在《三体3》中有过女主人公的助理在救小孩逃离地球的时候，只救算术能力高的小孩这样的段落。而阿西莫夫在《银河帝国》里边写过这样的话：
当年我们的小小改变，没有令任何人丧命……过程平和、毫无痛苦，几乎不费吹灰之力。（第三篇第1节末尾）
阿西莫夫虽然善于科幻畅想，但在任何危机面前，都是以最大的人性悲悯来面对，这种精神，才是刘慈欣真正值得去抄袭的。
谢选骏指出：不论刘慈欣是否抄袭了阿西莫夫，反正这两个假家伙的黑心倒是相当一致的——他们一天到晚琢磨的，就是如何坑害别人，最后当然也就把自己坑了进去。这就是无神论者的地狱命运。
《银河奖作品“原文抄袭”：莫让丑闻侵蚀科幻“想象力”》（新京报 2021-02-24）报道：
严格审稿不仅仅是对作品的甄别，也是对人性的甄别，同时也是对人性的挽救与宽容。
近日，刊发于《科幻世界》2021年2月号的银河奖征文《无主》，被读者爆料系全文抄袭作品，原作为史蒂芬·金短篇小说集《守夜》中《重型卡车》。
2月23日，《科幻世界》发表致歉声明，就相关工作人员在稿件审读过程中的疏漏致歉，并称已取消该作品的稿费和评奖资格，该作者的其他作品已全部退稿。
剽窃同一本小说集三部作品，抄袭者太猖狂
银河奖获奖作品代表着中国大陆科幻创作的最高水平，这是科幻圈的共识，刘慈欣、叶永烈等都曾斩获该奖项。
而这次涉嫌抄袭的作者李卿之，据说是一名设计专业的应届毕业生，“擅长写人，喜欢看亚伯拉罕和乔治·马丁的作品”，有多篇作品曾发表在由“未来事务管理局”主办的《不存在科幻》杂志上。
据了解，此次并非其初犯，他曾于2020年9月在《不存在科幻》杂志刊登的《前途渺茫》，也被证实抄袭史蒂芬·金的《夜半涛声》。此外，他的另一篇投稿作品被确认抄袭史蒂芬·金的《杀人机器》。
被抄袭的《重型卡车》、《夜半涛声》和《杀人机器》这三部作品，都来自上海译文出版社于2013年出版的史蒂芬·金短篇集《守夜》。这是他的第一部短篇小说集，其中收录了二十篇惊悚故事。
剽窃同一本小说集的三部作品进行投稿，抄袭者的行为可谓猖狂，自然会受到应有的惩罚。
不过针对《科幻杂志》的致歉，也有人为杂志工作人员抱打不平，认为“编辑再厉害，也看不完所有小说”。这个陈述当然是事实，杂志编辑也确实挺冤，但尽量避免失察，不仅仅是工作职责，也是对走上岔路的作者的挽救。
对于科幻爱好者来说，银河奖堪称一块金字招牌，也是一座科幻圣殿。它原称中国科幻银河奖，由《科幻杂志》主办，是中国科幻小说界最高荣誉奖项。也是中国大陆第一个科幻小说奖，也正是在其开拓之下，全球华语星云奖、引力奖、晨星奖和水滴奖等其他科幻小说奖才得以涌现。
抄袭是网文时代的著作权保护难题。从简单的一抄了之，到相对“高级”的洗稿和“融梗”，都是对原创者的侵犯，类似新闻铺天盖地，甚至让人麻木。
但在科幻小说这个领域，如此明目张胆的抄袭仍然令人感慨。因为科幻小说是想象力的呈现，无拘无束的想象力，本不该被社会暗面所侵蚀。
科幻圈不应被“赚快钱”“捞名声”污染
抄袭者的做法并不“高明”，并非洗稿也非“融梗”，而是直接原文抄袭。而且被抄袭的史蒂芬·金，有着“当代惊悚小说之王”“通俗小说大师”等称号，《闪灵》与《肖申克的救赎》等经典名作都被改编为电影，《守夜》这部短篇小说集也堪称名作。
我们当然不能苛求编辑一定要读过这些作品，但若是名作，甄别难度就会降低。虽然并未见到抄袭者的作品，但《科幻杂志》的声明称抄袭者是“原文抄袭”，那么通过检索手段，发现抄袭并非不可能。
若是科幻媒体能在这次抄袭事件中吸取教训，增大对投稿作品的甄别力度，也未尝不是一件好事。写作并非易事，在这个纷杂年代更像一个吃力不讨好的爱好，即使是抄袭者，虽然行差踏错，但也极可能是一个文学和科幻的爱好者。
媒体平台承载越多，社会责任也越大。严格审稿不仅仅是对作品的甄别，也是对人性的甄别，同时也是对人性的挽救与宽容。毕竟，一个年轻人一时虚荣，选择以错误方式书写人生，应该得到教训，但也应该给予改过自新的机会。
这次抄袭在科幻圈也并非首次。近年来，由于《三体》载誉无数，《流浪地球》等改编为电影后大热，科幻小说界也越来越火爆。可参与者过多，难免良莠不齐，尤其是一些逐利者，意图通过抄袭等手段“赚快钱”、捞名声。
2017年，全球华语科幻星云奖组委会就曾在社交媒体上“开炮”，表示对科幻圈内抄袭事件的“零容忍”态度，针对圈内大多数人认定的抄袭者，暂停其在评奖组委会的相关工作。
2019年，第28届“银河奖”最佳网络文学奖得主“彩虹之门”，也曾公开其新作《地球纪元》被其他科幻作家抄袭之事。
对于抄袭，科幻圈的意见并非一边倒“零容忍”。每次抄袭事件，总有圈内人有“大家都是多年朋友，会不会发生的误会”的担忧。
这个圈子不大，抬头不见低头见，确实是客观事实。但如果因此就姑息抄袭，无疑是一种维护虚荣式的抱团取暖。这种小圈子的私域维护，破坏的是文学与作者的尊严。
谢选骏指出：上文说出了成败的关键——抄袭者的做法并不高明，因为它用的是原文照抄，而没有采用“洗稿”、“融梗”等间接战略——这远远不及刘慈欣的无知者无畏。结果自然机关算尽、马失前蹄了。
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