《美版<三体>触动习敏感点 揭开中共高层密码》（2024-03-23 大纪元岳山评论）报道：
中国科幻小说家刘慈欣的作品《三体》被美国流媒体平台网飞（Netflix）翻拍，3月21日首映。第一集开场呈现中国文化大革命（简称文革）期间，红卫兵批斗、殴打科学家的血腥画面。意外引发人们对文革的反思。但据说中共官方对当中的文革批斗画面全网屏蔽。
笔者认为，文革是中国人集体的痛苦回忆，那时期的中共党文化之毒，也使成长于那段时间的中共现届高层受害。但他们在权力欲望支配下，不想让人们知道真相，并且否定真相，因而才有文革重来的危险。
在《三体》首集开头3分多钟的片段中，网飞版《三体》就呈现了极其血腥、残忍的一幕：北京清华大学的一名天体物理学专业的女大学生叶文洁，亲眼目睹自己的父亲、著名的物理学家叶哲泰在台上被“文革”中的红卫兵批斗，最后被活活打死。
政论家唐浩在X（前推特）平台谈观后感时写道：“最新影集《三体》一开篇就展现不凡气势：一，重现中共文革的残酷、血腥与破坏人伦；二，重现中共如何制造集体恐怖来控制人民；三，披露中共‘无神论’的愚蠢以及对神佛的仇恨。”
在X上，有网友发出文革时的影像片段说：“现实比电影要残酷得多。看看里面有多少照相录像的人，说明这种批斗游街完全是上面预先精密安排好的。”
在剧集还未播出时，网飞版《三体》就已经是一些网络民族主义者口诛笔伐的对象，那些小粉红声称这是“抹黑中国”“有意的”。
网络更传出，中宣部、网信办本月中已提前下令，全网屏蔽即将上架的美版《三体》中关于文革批斗的内容。
有电影界人士透露，《三体》中涉及“文革”的内容，触及习近平的敏感点。因为早在2013年，刚上台的习就提出“不能以后30年否定前30年”。而时下，习近平正在重启“文革2.0版”。
美版《三体》 触动习敏感点 揭开中共高层密码
2024年3月10日，在北京大会堂举行的中共全国政协会议（CPPCC）闭幕式上，人们从摄影屏幕上看到中共党魁习近平(JADE GAO/AFP via Getty Images)——
习文革受害 为何崇毛和留恋文革？
文革是中共建政后，毛泽东发动历次政治运动的高潮期，史称“十年浩劫”。
文革期间 ，中共的领导人刘少奇被关押病死，其妻王光美长期监禁，长子自杀，其余子女均受迫害，彭德怀、陶铸关押多年病死。习近平父亲习仲勋早在文革爆发之前的1962年已经遭到政治整肃，文革中被游街、批斗，聋了一只耳朵。
习近平本人在文革中直接受害。据习仲勋“忘年之交”杨屏长文披露，文革开始的时候，习近平刚13岁，那时习仲勋还在洛阳矿山机器厂接受“改造”。当时还是中学生的习近平只因为说了几句反对文革的话，就被打成了“现行反革命分子”，在中央党校的院子里被关了起来。
中共中央党校召开批判六个“走资派”的大会，最后一个人就是习近平，前五个是大人。他妈妈齐心就坐在台下，台上喊打倒习近平时，妈妈齐心被迫举手喊口号打倒她儿子。批斗完了，近在咫尺，母子也不能相见。
一天夜里下大雨，趁看守不注意，习近平跳窗户跑回家。齐心吓坏了，问他怎么回来了？习说“妈妈，我饿。”习万万没有想到，妈妈在他不知情的清况下，冒着大雨向领导报告去了。当时饥肠辘辘的习近平“当着姊姊安安和弟弟远平的面绝望地哭了，又绝望地跑进了雨夜”。习近平在一张连椅上熬过了一夜，第二天，就被抓进“少管所”劳动改造。
转眼习近平自己掌了权，却转向毛左路线。去年12月26日是毛的冥诞日，习曾率领官员在毛泽东纪念堂，拜毛的尸体，高调吹捧毛。
今年2月1日，习现身天津，期间特意提到在文革“串连”时，吃过天津包子。还不无留恋地说：“1966年，我出去串连经过天津站，站台上有卖天津包子一小盒6个，我就买了一盒，哎哟，我说怎么这么好吃！”习所说的串连，就是当时在全国串起“内斗”
今年3月18日，习去湖南参观毛的母校——湖南第一师范学院（城南书院校区），察看毛在学院读书时住过的宿舍，包括“毛泽东的床位”。相关视频被转发到海外X上，网民纷纷讥讽：“毛魔在召唤。”
事实上，官方文章显示，习确实未从当年的浩劫中吸取国家民族的教训。他在2018年5月4日的讲话中捧马克思时，未提到反右、大饥荒、文革造成数千万生灵涂炭，而是用一句“艰难探索”遮过。文革后邓小平掌权开始，官方对文革持否定态度，但到2021年，中共对文革新论述，却是“为今天成就奠下经验和基础”。
种种迹象表明，习近平是个根深蒂固的毛主义者。而根源在于他当年读小学就开始接受的中共红色价值观，中共强制灌输的印记，没有因为他受过迫害而轻易被去除。
中共高层相互勾连的密码
从年纪看，现任中共高层基本上是文革成长的一代。文革十年（1966年5月16日—1976年10月6日），中共现任七常委在哪儿、在干什么？从公开资料看，只有习近平能够具体到事件，其他人不详。
习近平1953年生，在北京市八一学校读小学刚毕业，因文革冲击而中止初中学习，1969年到陕西省梁家河当知青，1975年作为工农兵学员进入清华大学化工系基本有机合成专业学习。
李强1959年生，在浙江温州的马屿镇上念完小学和中学。1976年7月，17岁的李强在中学毕业后即参加工作。后在浙江农业大学宁波分校农机系农机化专业学习。
赵乐际，1957年生，1974年在青海当知青，1975年8月返回城市。作为最后一届工农兵大学生，赵乐际于1977年2月进入北京大学哲学系学习。
王沪宁，1955年生。文革期间，王沪宁父亲挨斗，为了防止三个儿子在外面混日子，经常将他们关在家里，要求他们抄写《毛选》。王沪宁本来也是工农兵学员，1972年至1977年被推荐在上海师范大学干校外语培训班学习。
蔡奇，1955年生。1973年3月，17岁的蔡奇下工劳动，在福建省永安县西洋公社当知青。1975年获推荐为工农兵学员，进入福建师范大学政教系学习。蔡奇后来主政北京期间因大冬天驱赶所谓“低端人口”引发争议。
丁薛祥，1962年生。1978年，16岁的丁薛祥考入东北重型机械学院（现燕山大学）。文革期间丁薛祥未算懂事。
李希，1956年生。文革期间，1975年7月，他就在家乡云屏公社担任干部，开始步入官场，并于1976年调赴两当县文教局工作。
中共政治局中其他习的亲信，比如中央政治局委员何立峰、中央书记处书记王小洪、中共中央党校校长陈希，都跟习近平有相似的“上山下乡”的所谓“知识青年”经历，或者类似“工农兵学员”的学历。
出于对权力的欲望，因而好了伤疤忘了痛，以及对文革经历的留恋及对毛泽东的崇拜，可能是现届中共高层共同的特点，也是他们能够相互勾连的“密码”。这一代中共领导人，近年正在大肆搬用毛当年的“枫桥经验”治国。这是一种让地方的酷吏、打手，把全国每一个人控制得严严实实的党治模式。
前中共总理温家宝在任期内最后一次总理记者会上讲过一段话：“没有政治体制改革的成功，经济体制改革就不可能进行到底，取得的成果可能得而复失，社会新问题也不能从根本上得到解决。文化大革命这样的历史悲剧，还有可能重新发生。”
最近许多人重温温家宝这段话，认为这是“神预言”。在我看来，在中共十八大前习近平上台之前，温家宝虽然在高层人事，特别是中共党魁接班人选上没有话事权，但他了解习近平的文革情结，看到某种可怕走向，因而借此提醒人们。
回过头来看，美版《三体》开场的文革片段，之所以敏感，正是因为触动了中共高层的党文化思维互通，又因权力欲望而勾连的这一“密码”。
网民嚎叫：
jinpingxi 2024年03月23日 09:02
正因为受害，才崇尚权力，有了权力，才能让现代人也尝尝文革当时的滋味，包子，你真心伟大！
谢选骏指出：上文显然不懂，写作《三体》的中国科幻小说家刘慈欣（1963年6月23日—），曾经深受《空寂的神殿——中国文化之源》（1987年版）的影响，那时他刚刚二十出头，正是吸收新知的黄金时代。中国文化之源的神殿，虽然由于“神话的历史化过程”而没有了神明，但是却把神明变成了“古圣和先贤”，也就是把人神化了——不仅帝王将相如此，共产党如此，法轮功也是一样的。这就构成了“个人的崇拜”——这样的社会，可能“民主化”吗？连中华民国都弄了个列宁式的“中山陵”出来供奉礼拜！陵里睡的，不就是皇帝吗？
《主创谈网飞版<三体>：中国元素为何大幅减少？》（CHRIS VOGNAR 2024年3月22日）报道：
《权力的游戏》(Game of Thrones)创作者戴维·贝尼奥夫和D·B·魏斯为HBO制作的这部热门电视剧播出八季后即将收尾时，他们不知道接下来要做什么。就在那时，网飞(Netflix)的高管彼得·弗里德兰德带着中国小说家刘慈欣的科幻小说《地球往事三部曲》找上门来。
“我们知道它获得了雨果奖，对读科幻小说长大的我们来说，那是件大事，”贝尼奥夫说，雨果奖是发给科幻作品的文学奖。美国前总统奥巴马也曾公开表示喜欢这部作品。
贝尼奥夫和魏斯通读了小说，书中读到的东西激起了他们的兴趣：这部长篇小说讲的是太空人对地球发动全面入侵的故事，它始于20世纪60年代的中国文化大革命动乱期间，涉及一个能力更强的外星人种，他们在地球上发展了近乎狂热的极端信徒。小说将科学与阴谋诡计巧妙地结合起来，科学调查和刑事调查在其中占重要地位，令人耳目一新。“很多内容现在给人的感觉是，‘哦，它是又一个刑侦鉴识节目，它是又一部法律惊悚片’，让人觉得是曾经看过的东西的翻版，”贝尼奥夫说。“这部小说让人看到了一个完全不同的宇宙。”
或如魏斯补充的那样，“它本身就是个宇宙。”
这部小说现在是贝尼奥夫和魏斯与亚历山大·伍（《真爱如血》编剧）共同创作的新系列剧《3体》(3 Body Problem)的核心内容。该剧在西南偏南电影节（简称SXSW）的开幕夜首映，并于周四在网飞上播出。电视剧的背景在改编过程中发生了变化，大部分情节在伦敦而不是中国展开（尽管文化大革命仍是一个关键因素），剧中角色现在来自几个国家，大多年轻漂亮。但电视剧保持了原著的核心主题：信仰、恐惧、发现，以及地球受到更强生物的威胁。剧中英雄人物包括态度生硬的情报主管托马斯·维德（由《权力的游戏》老将利亚姆·坎宁安饰演），以及一个由五名从牛津大学毕业的年轻、不情愿被卷入其中的物理学家组成的团队，他们的饰演者包括另一名《权力的游戏》明星约翰·布莱德利，以及贾方·艾德坡、艾莎·冈萨雷斯、洁丝·洪和艾历克斯·夏普。他们能否为他们的后代拯救地球？
在SXSW首映的那天，该剧主创人员在接受采访时讲述了他们在《权力的游戏》之后的生活，他们与《3体》的个人联系，以及让物理变得刺激有趣的方法。以下是对话摘录，文字经过编辑。
该剧与原著有很大的不同，尤其是在背景和人物方面，两者的中国元素大为减少。这是怎么发生的？
魏斯：在获得原著版权的漫长过程结束时，我们最终得到了英文版的改编权。所以，如果我们把情节保留在中国、把角色保留为中国人的话，那我们制作的就是一部以中国为背景的英语电视剧。我们也认为，共同努力解决剧中问题的这群人看上去像是来自全世界，对故事的本质非常重要。会有一名美国人参与其中，这显而易见。有中国出生的华人，也有海外出生的华人。有来自西南亚的人。有来自拉丁南美洲的人。扩大角色的背景范围对我们来说有根本意义，因为如果这种事情在世上发生的话，应对过程就会是这样的。
《权力的游戏》是个巨大的文化现象。那个制作经历对你们处理这部剧有什么影响？
魏斯：我觉得我们是在为很多《龙与地下城》的玩家制作剧。我也是玩家之一。
贝尼奥夫：《权力的游戏》一开始时影响并不巨大。它花了好几年的时间才取得了巨大成功，这话是说给网飞的人听的，支持拍它的人对这部剧有信心，而且坚持了下来。但我认为我们在拍《权力的游戏》过程中学到了一个东西，那就是，请真正优秀的人来，他们知道自己在做什么，然后确保他们领会你想要的东西。
我们一直在大谈拉明·贾瓦迪，他是为《权力的游戏》配乐的作曲家，也是这部剧的作曲家，我希望他是我们以后制作的所有影剧的作曲家。他把配乐的一小段交给我们时，90%的时候我们会说，“太棒了，拉明。”但也有10%的时候（有时我们甚至不明白问题究竟在哪里）我们会说，“我拿不准。”他会在略微思考后说：“让我再试一次。我懂了。”我觉得能找到这种人很不容易，既是高水平的艺术家，又有开放的态度，不轻易觉得被人冒犯了。拍《权力的游戏》时与我们合作的人中有不少这样的人，我们把他们带到了这次的制作中。
有那么虔诚的、不忌讳说出自己想要什么的粉丝群，尤其是在这部剧后面的部分，是什么样的情况？
贝尼奥夫：那很有意思。我们生活在有意思的时代。
魏斯：你想让人们看你制作的东西，但你没有办法控制人们对你作品的反应。
贝尼奥夫：现在还没有。
魏斯：我们正在研发一种装置。反正我相信有人正在研究它。但在他们造出这种设备之前，你还得去制作你想要制作的故事，如果你足够幸运，可以得到做这个故事所需的支持的话，剩下的就听其自然。
人们没看过多少展现毛泽东的文化大革命的电视剧。《3体》开场的批斗会片段十分可怕。
亚历山大·伍：那是一段很少会有小说提及的历史，更不用说拍摄出来了。我家人经历过那段历史，《3体》前两集的导演曾国祥的家人也经历过。把文革场景活生生地展现出来，在很大程度上是他的功劳，因为他知道没有人用这种冷静的眼光拍摄过这些场景，也许从来没有过。为了把场景的每个细节都拍得尽可能真实，他下了大功夫。我把那个片段放给我妈看时，能看出她的恐惧，她说：“那是真的。真的发生过这样的事。”她还说：“你为什么要让人看这种东西？为什么要让人经历如此可怕的事情？”但她的反应让我们知道，我们做到了。
《权力的游戏》是一周播一集，那样做的结果是，剧作是在每季的大部分时间得到了高度、持续的关注。《3体》第一季的所有集一次性上映，为这种短时间狂看模式工作是什么感觉？
魏斯：这是我们制作这部剧的最大变化之一，但我们明白也接受为什么要这样做。虽然我们喜欢用另一种方式来做，但两种方式各有自己的成本和好处。事后看来，对这部剧来说也许一次性全季上映最好，至少第一季是这样。我们讲述一个非常困难、具有挑战性、雄心勃勃且一点也不显而易见的故事，网飞已为我们提供了所需的东西。我们在各个部门的合作伙伴都非常棒。我知道这听起来有点像《满洲候选人》里的某个说法：“泰德·萨兰多斯（网飞首席执行官）是我见过的最善良、最热情、最慷慨、最勇敢、最出色的人。”
从电影《奥本海默》(Oppenheimer)到你们的剧，物理已变得刺激有趣。这是一个出人意料的发展。
伍：我们尽可能试着让物理变得刺激有趣。这种事情总是以令人惊讶的方式发生。我觉得在电影《后翼弃兵》(The Queen’s Gambit)出来前，没有人认为国际象棋刺激有趣。关键在于，把在某件事上特别优秀的人展现给观众。这些人有你完全搞不清的技能，这里面有一种类似性感的吸引力。我觉得这就是让《奥本海默》如此迷人之处，也是让我们剧中的角色如此迷人之处：他们有能力思考和设想我们无法思考和设想的事情，但他们仍是我们世界的一部分，他们仍面临着我们其他人面临的许多非常人性的挑战。
这部剧似乎也在努力处理一些有关信仰和信念的概念，一部分地球人将入侵的外星人视为神圣的救世主。
贝尼奥夫：在开场10分钟左右的时候，一个角色问另一个角色：“你相信上帝吗？”对一个科幻剧而不是实际上的宗教剧来说，这很有意思。书中也提出了这些问题，我们认为将相信存在一种更高的东西与相信神圣联系起来很有意思。
魏斯：我觉得，很多在200年前或18世纪写宗教文献或小说的人如果活在科幻小说开始出现的20世纪的话，就会写科幻小说。这部剧仔细考虑的一个概念是，相信某种（至少在表面上）比你优越得如此之多的东西，以至于你甚至无法想象他们做一些事情的动机是什么。
谢选骏指出：人问“网飞版《三体》的中国元素为何大幅减少？”——我看这是因为，吃希腊神话奶水长大的洋人，满脑子都是诸神的身影，实在无法理解中国“空寂的神殿”——因而无法理解中国作家的苦衷。中国的文化之源上存在的“空寂的神殿”——那里面虽然没有神，却始终有人住着，而且不断变脸轮换，让人屈尊崇拜。
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